【出版資訊】《眩暈》／島田莊司／皇冠／2006年6月
【私人評分】★☆／★★★★★（1.5/5）
【Warning!】本文可能含有與本書謎題／線索／解答相關的內容，對本書尚有期待者可以直接跳過。
*
島田的書對我而言很奇妙。要嘛極愛，要嘛極嫌惡。推理小說中要論起喜愛者，《占星術殺人魔法》絕對占前三名；然而除《占》書外，我讀過的其他島田作品多半令人大倒胃口。
2004年的《北方夕鶴2/3殺人》，吉敷的戇直忠厚著實令人心疼。然而私心最不愛的旅情類型、加上十分牽強的謎題設計，讓我讀完一次之後就束諸高閣。六月新出的中文版《眩暈》亦讓我頗為猶疑，最後是衝著該書情節與《占》書的關聯才決定出手。
然後，我後悔了。它成為第一本讓我「要很忍耐」才能讀完的推理小說。
御手洗潔向來憊懶自是、石岡也始終愣頭愣腦；前者負責出嘴出腦袋，後者負責許多實際探勘和記錄。這樣的角色設定總讓我想起夏洛克福爾摩斯與華生。然而，御手洗不僅不及福爾摩斯角色的緻密精巧，石岡亦遠較華生平面。主要的差別在哪裡呢？
我覺得御手洗並不具有福爾摩斯那種精明深沉中帶有「人味」的基礎性格。福爾摩斯其實是個很複雜而脆弱的形象。鹿皮帽和煙斗之外，他的頹唐多於幹練；對於案件他心細如髮，自己的生活卻處理得一團糟：煙、酒，甚至古柯鹼。華生是他的助手、案件的記述者，卻也同時是他在生活上不可或缺的臂助；福爾摩斯一旦「派遣」華生去做什麼事，必定有其不得不然的理由，這兩個人的角色強度與其說是主從，不如說是唇齒。
然而御手洗和石岡的情況卻遠不同於此。御手洗充其量是個很有個人風格、極為神經質的高智商人士；在他飛揚跳脫的思路之外，只令人覺得他事事從心所欲而事事逾矩：恣肆的形態總被暗示為「此等天才理應有的小小出軌」而得到所有角色的佩服與無條件的理／諒解。當這些完全不社會化的行為變得理所當然時，
御手洗作為一個「凡人」的基礎就完全崩解了：究竟是誰會認同如同神人一般不可臆測的一位「神探」呢？即使是灰白色小細胞發達得亂七八糟的白羅，也還有虛榮愛美這些三不五時被作者小小譏諷的人性弱點呢！
其次，石岡總在丈二金剛摸不著頭腦的情況下被呼來喝去，即使抓住了案件的重要線索，卻也還對自己手握的證據全無頭緒。持平而論，在系列小說裡重複出現的角色，應有其無法取代的特色；然而即使是在《眩暈》中短暫出現的報社記者、甚或犯人，都比他來得鮮明。那麼，我們要這麼一位雞肋般的主要配角做什麼呢？
若要簡單結論，御手洗聰明卻完全不可愛，而石岡可愛則可愛矣，平板而單「蠢」的程度真令人感到索然無味。（瞧，我連他叫什麼名字都沒印象！）
如果說，角色的設定只是小瑕，應不掩大瑜；那麼我必須承認，我認為這部作品裡幾無「瑜」可言，牽強程度尤勝於前作。書名《眩暈》二字下得甚好，蓋全書瀰漫的正是迷眩昏沉的氣味：末世的景象令人迷眩、謎題的安排使人昏沉，
而主要的情節則讓我有種週身黏滑的不潔感－－
像是過度甜膩的汽車芳香劑，讓人乘車越久越頭昏；等到最後下車，說不得還得翻江倒海地嘔吐一場才算完。至於沿途去了哪裡、有什麼美景？對不起，我不記得了。或者更精確一點，就像是在老舊些的ＫＴＶ或ＭＴＶ包廂裡，那種你我心知肚明的腥味：即使工讀生再努力刷洗，也去不掉的－那－種－味－道。讓人連坐在塑料皮沙發上都有種被沾染的作嘔感。
回顧一下本書主要的角色、情節與相關的謎題。
加鳥與旭屋架十郎原為情侶關係，後香織成為旭屋情婦，不願與加鳥共享旭屋（的感情與財產），故與旭屋合謀殺死加鳥。為了殺死加鳥，旭屋與香織利用陶太發生車禍、受傷昏迷期間，將陶太從日本不遠千里地運到印尼，安置在爪哇公寓（公寓ｂ）當中。而爪哇公寓與陶太在日本的住處鐮倉公寓（公寓ａ），是完全相同的兩棟建築。
利用陶太昏迷、失憶等情況，旭屋與香織營造了時間差：將陶太對時間的認知推前兩個星期，以替旭屋製造不在場人證。沒想到兩人謀殺加鳥之時，旭屋不慎同時誤殺香織，倉皇逃走；陶太遭噴殺蟲劑，清醒後出門呼救，卻發現自己身處一奇妙世界，不僅日光隱耀（按：因當日「恰好」日蝕）、路上充滿怪物（按：因印尼人「恰好」在日蝕時戴上動物貌斗笠）、街景一片陌生（按：因此時陶太身處印尼），問路亦完全得不到回應（按：因陶太「恰好」問到一個盲人！）
後陶太將此段經歷據實記下，即為卷首之怪奇筆記。
書中的主要謎題有三：一是陶太記述是幻是真之謎，二是陶太所住的公寓構造之謎（含一人誤按電梯、驚嚇墜樓的案內案），三是加鳥與香織屍體拼合後復活之謎。
對於情節和主要謎題的設計，我只有四個字形容：喬張作致。為謎題而謎題的設計，大約便是它最大的特色。
推理小說的情趣所在，有一大部分在於讀到最後「原來如此！」的拍案驚奇。然而，這種驚奇主要建立在情節的平淡與合理上。若非如此，特設的某些場域、某種機關即可成為最後解答的關鍵，讀者大半日的懸宕猜疑，就顯得很蠢：反正什麼事都是偵探說了算。
自稱將畢生奉獻本格派推理的島田，在此作的情節安排卻出人意料的拙劣：御手洗之所以能推理到「公寓ａ與公寓ｂ其實是兩個不同地點」，原因在於陶太在筆記裡前後寫到的、流水的漩渦方向不同；後又因為筆記中「沒有太陽」一點，推斷公寓ｂ位於當時發生日全蝕的南半球某地點，即印尼爪哇島……當時能觀測到日全蝕的只有爪哇島嗎？那可未必吧。
眾所週知，印尼屬群島國家，國土內所含小島不計其數，與爪哇經緯度相差無幾者也不知道有多少。再說，陶太的筆記也無法說明當地就是「日全蝕」的發生地，
偏蝕、環蝕的可能性難道不存在嗎？就算能夠定位在爪哇島，各位觀眾，爪哇島有多大，大家知道嗎？（甜笑）
爪哇島全島面積132,000平方公里，是台灣（36,000平方公里）的三倍強！我們的御手洗大偵探究竟要如何在三個台灣大的一個島上，撈出一棟和鐮倉公寓內在結構長得一模模一樣樣（外表可不見得）的公寓呢？再退一萬步言，在故事中富甲一方（還擁有私人噴射機！）的名演員，究竟是為了什麼要這樣大費周章、只為了殺掉一個舉目無親的小人物秘書呢…
寫了這麼多，我並不是存心要挑故事的毛病。當然，作者可以在情節當中自圓其說；然而這樣脫離常軌的安排，早已遺失了本格派推理小說最重要的部分精神：在合情合理的情節中隱藏線索，作為偵探本人與讀者智性的考驗。既是如此，本格兩字戴起來不嫌太過矯情了些麼！
這三大謎題中唯一稱得上入情入理的，大概是最後一個，亦即雙性人拼合復活之謎。反正陶太的筆記原文就難脫顛三倒四之嫌，被倒亂了前後順序再重組，並不容易辨識啊，哈哈。
最後。在小說裡插進作者本人的concern不見得不妥當，然而本書中四處可見的……知識論述，真讓我不得不想起東野圭吾的《推理作家的苦惱》之〈超理科小說殺人事件〉。
【私人評分】★☆／★★★★★（1.5/5）
【Warning!】本文可能含有與本書謎題／線索／解答相關的內容，對本書尚有期待者可以直接跳過。
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島田的書對我而言很奇妙。要嘛極愛，要嘛極嫌惡。推理小說中要論起喜愛者，《占星術殺人魔法》絕對占前三名；然而除《占》書外，我讀過的其他島田作品多半令人大倒胃口。
2004年的《北方夕鶴2/3殺人》，吉敷的戇直忠厚著實令人心疼。然而私心最不愛的旅情類型、加上十分牽強的謎題設計，讓我讀完一次之後就束諸高閣。六月新出的中文版《眩暈》亦讓我頗為猶疑，最後是衝著該書情節與《占》書的關聯才決定出手。
然後，我後悔了。它成為第一本讓我「要很忍耐」才能讀完的推理小說。
御手洗潔向來憊懶自是、石岡也始終愣頭愣腦；前者負責出嘴出腦袋，後者負責許多實際探勘和記錄。這樣的角色設定總讓我想起夏洛克福爾摩斯與華生。然而，御手洗不僅不及福爾摩斯角色的緻密精巧，石岡亦遠較華生平面。主要的差別在哪裡呢？
我覺得御手洗並不具有福爾摩斯那種精明深沉中帶有「人味」的基礎性格。福爾摩斯其實是個很複雜而脆弱的形象。鹿皮帽和煙斗之外，他的頹唐多於幹練；對於案件他心細如髮，自己的生活卻處理得一團糟：煙、酒，甚至古柯鹼。華生是他的助手、案件的記述者，卻也同時是他在生活上不可或缺的臂助；福爾摩斯一旦「派遣」華生去做什麼事，必定有其不得不然的理由，這兩個人的角色強度與其說是主從，不如說是唇齒。
然而御手洗和石岡的情況卻遠不同於此。御手洗充其量是個很有個人風格、極為神經質的高智商人士；在他飛揚跳脫的思路之外，只令人覺得他事事從心所欲而事事逾矩：恣肆的形態總被暗示為「此等天才理應有的小小出軌」而得到所有角色的佩服與無條件的理／諒解。當這些完全不社會化的行為變得理所當然時，
御手洗作為一個「凡人」的基礎就完全崩解了：究竟是誰會認同如同神人一般不可臆測的一位「神探」呢？即使是灰白色小細胞發達得亂七八糟的白羅，也還有虛榮愛美這些三不五時被作者小小譏諷的人性弱點呢！
其次，石岡總在丈二金剛摸不著頭腦的情況下被呼來喝去，即使抓住了案件的重要線索，卻也還對自己手握的證據全無頭緒。持平而論，在系列小說裡重複出現的角色，應有其無法取代的特色；然而即使是在《眩暈》中短暫出現的報社記者、甚或犯人，都比他來得鮮明。那麼，我們要這麼一位雞肋般的主要配角做什麼呢？
若要簡單結論，御手洗聰明卻完全不可愛，而石岡可愛則可愛矣，平板而單「蠢」的程度真令人感到索然無味。（瞧，我連他叫什麼名字都沒印象！）
如果說，角色的設定只是小瑕，應不掩大瑜；那麼我必須承認，我認為這部作品裡幾無「瑜」可言，牽強程度尤勝於前作。書名《眩暈》二字下得甚好，蓋全書瀰漫的正是迷眩昏沉的氣味：末世的景象令人迷眩、謎題的安排使人昏沉，
而主要的情節則讓我有種週身黏滑的不潔感－－
像是過度甜膩的汽車芳香劑，讓人乘車越久越頭昏；等到最後下車，說不得還得翻江倒海地嘔吐一場才算完。至於沿途去了哪裡、有什麼美景？對不起，我不記得了。或者更精確一點，就像是在老舊些的ＫＴＶ或ＭＴＶ包廂裡，那種你我心知肚明的腥味：即使工讀生再努力刷洗，也去不掉的－那－種－味－道。讓人連坐在塑料皮沙發上都有種被沾染的作嘔感。
回顧一下本書主要的角色、情節與相關的謎題。
加鳥與旭屋架十郎原為情侶關係，後香織成為旭屋情婦，不願與加鳥共享旭屋（的感情與財產），故與旭屋合謀殺死加鳥。為了殺死加鳥，旭屋與香織利用陶太發生車禍、受傷昏迷期間，將陶太從日本不遠千里地運到印尼，安置在爪哇公寓（公寓ｂ）當中。而爪哇公寓與陶太在日本的住處鐮倉公寓（公寓ａ），是完全相同的兩棟建築。
利用陶太昏迷、失憶等情況，旭屋與香織營造了時間差：將陶太對時間的認知推前兩個星期，以替旭屋製造不在場人證。沒想到兩人謀殺加鳥之時，旭屋不慎同時誤殺香織，倉皇逃走；陶太遭噴殺蟲劑，清醒後出門呼救，卻發現自己身處一奇妙世界，不僅日光隱耀（按：因當日「恰好」日蝕）、路上充滿怪物（按：因印尼人「恰好」在日蝕時戴上動物貌斗笠）、街景一片陌生（按：因此時陶太身處印尼），問路亦完全得不到回應（按：因陶太「恰好」問到一個盲人！）
後陶太將此段經歷據實記下，即為卷首之怪奇筆記。
書中的主要謎題有三：一是陶太記述是幻是真之謎，二是陶太所住的公寓構造之謎（含一人誤按電梯、驚嚇墜樓的案內案），三是加鳥與香織屍體拼合後復活之謎。
對於情節和主要謎題的設計，我只有四個字形容：喬張作致。為謎題而謎題的設計，大約便是它最大的特色。
推理小說的情趣所在，有一大部分在於讀到最後「原來如此！」的拍案驚奇。然而，這種驚奇主要建立在情節的平淡與合理上。若非如此，特設的某些場域、某種機關即可成為最後解答的關鍵，讀者大半日的懸宕猜疑，就顯得很蠢：反正什麼事都是偵探說了算。
自稱將畢生奉獻本格派推理的島田，在此作的情節安排卻出人意料的拙劣：御手洗之所以能推理到「公寓ａ與公寓ｂ其實是兩個不同地點」，原因在於陶太在筆記裡前後寫到的、流水的漩渦方向不同；後又因為筆記中「沒有太陽」一點，推斷公寓ｂ位於當時發生日全蝕的南半球某地點，即印尼爪哇島……當時能觀測到日全蝕的只有爪哇島嗎？那可未必吧。
眾所週知，印尼屬群島國家，國土內所含小島不計其數，與爪哇經緯度相差無幾者也不知道有多少。再說，陶太的筆記也無法說明當地就是「日全蝕」的發生地，
偏蝕、環蝕的可能性難道不存在嗎？就算能夠定位在爪哇島，各位觀眾，爪哇島有多大，大家知道嗎？（甜笑）
爪哇島全島面積132,000平方公里，是台灣（36,000平方公里）的三倍強！我們的御手洗大偵探究竟要如何在三個台灣大的一個島上，撈出一棟和鐮倉公寓內在結構長得一模模一樣樣（外表可不見得）的公寓呢？再退一萬步言，在故事中富甲一方（還擁有私人噴射機！）的名演員，究竟是為了什麼要這樣大費周章、只為了殺掉一個舉目無親的小人物秘書呢…
寫了這麼多，我並不是存心要挑故事的毛病。當然，作者可以在情節當中自圓其說；然而這樣脫離常軌的安排，早已遺失了本格派推理小說最重要的部分精神：在合情合理的情節中隱藏線索，作為偵探本人與讀者智性的考驗。既是如此，本格兩字戴起來不嫌太過矯情了些麼！
這三大謎題中唯一稱得上入情入理的，大概是最後一個，亦即雙性人拼合復活之謎。反正陶太的筆記原文就難脫顛三倒四之嫌，被倒亂了前後順序再重組，並不容易辨識啊，哈哈。
最後。在小說裡插進作者本人的concern不見得不妥當，然而本書中四處可見的……知識論述，真讓我不得不想起東野圭吾的《推理作家的苦惱》之〈超理科小說殺人事件〉。
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