【出版資訊】《情在不能醒》／凌淑芬／禾馬／2006年6月
【私人評分】★★★／★★★★★（3/5）
*
凌淑芬的《情在不能醒》，姐姐我可是等了將近一個月。從六月初知道它出版以來，幾乎天天在租書店追，奈何凌某人威力驚人，即使是熱門書進到三、四本的北醫花蝶，也讓我在七月上旬才弄到這本書，開心得臉紅心跳＞////＜
不過，有道是：聞名勝過碰面，相見爭如不見；這兩句老話套在這本書上真是再適合也不過了。
書的主要情節其實相當公式：一對兄妹（成渤／成萸）在父母雙亡之後由父親的摯友符伯伯收養，符家家境極好，一對兒女符揚／符瑤自幼吃穿用度無不精雅，從而造就了符揚驕肆蠻橫、符瑤開朗嬌巧的富家子女個性。符揚在藝術方面頗有天分，家中亦全力栽培；他在藝術之外唯一的執著只有成萸，自幼就對成萸有很強的獨占欲，後演變成非卿不娶的霸道態勢。
而成萸一方面考慮符家恩情、一方面不想給堅強獨立的兄長增添麻煩，糊裡糊塗地答應嫁給（半）強制她發生性行為的符揚。兩人的婚姻生活原本平靜無波，但因符瑤硬要嫁予成渤、拆散成渤與未婚妻；成萸終於爆發「我們兄妹倆總要有一個人真正得到自由」，遂造成家庭革命：成渤終究未與符瑤完婚，而成萸亦與符揚離異。
若干年過去，成萸與符揚因緣巧合、再度因工作（藝術展）碰面，終於發現符揚的種種獨占行為，其實是無法克制的鍾愛。成萸此時才發現自己的感情，最後有情人終成眷屬。
■情在不能醒？
回顧完大綱，先聊聊我印象最深的一段情節，也就是成萸偶然發現符揚作品，刻著「情在不能醒」的小雕像，發現原來符揚對自己用情至深那一段。
平心而論，這段情節很明顯是作者所埋的一個「爆點」，也就是把整個態勢從「符揚一廂情願」轉為「兩人兩情相悅」的轉捩點。用在灑狗血的連續劇中，或者可以解釋為戲劇性，但對於大半部小說都在描述的符揚的粗暴、成萸的吞忍，只能說這個爆點遠遠不能說服我：
假如我是成萸，自己童年時期多數的夢魘，全來自這一個小霸王；追打、陷害、嘲諷、戲弄、強吻、以及後來的（半）強暴、……以作者替成萸設定、柔中仍有帶剛強的性格，要如何累積出能頓時爆發的深情，我真不由得打個大大問號。作者對於「童年傷害」的揣想未免太過單純！
■醒則知無情。
即使擱下情節或女主角心理發展的不合理處不論，我仍然不喜歡這部小說，最大的原因是我認為凌某人在本作裡本末倒置：為了描述一個「壞男人」的形象（這是本系列的中心線吧），犧牲了故事乾淨（對我就是說乾淨！）的美感。
什麼叫乾淨的美感呢？
自我讀言情小說以來，從不看「小本」；原因是它們的主要功能是給予感官刺激，而不是心理紓發。然而文字要取代具像的圖片帶來感官上的刺激，則非重鹹酷辣不能成事。奇妙的性癖好、虐待／被虐狂……這個社會的怪現狀我儘可以看社會新聞，何須虛構的小說來翻炒？
是故，這部小說最令我看不下去的部分，莫過於情節的走向，竟然將符揚種種不堪的作法，歸向於極端的鍾愛。要知道，凡事一旦走向了極端，必將扭曲其原貌，共產之於社會主義即為一例。即使再喜愛、再想要獨占一個女子，都不應使用傷害他人的手段或作法；否則至愛與最重的傷害，豈非只有毫髮之隔？
簡單來說，此等主角是偏執狂的情節，「小本」的寫作者早已用濫，且是個並不美好的主題。向來被我目為心中前三位言情作者的凌淑芬竟也採取這個題材，
真是讓人大吃一驚。
【私人評分】★★★／★★★★★（3/5）
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凌淑芬的《情在不能醒》，姐姐我可是等了將近一個月。從六月初知道它出版以來，幾乎天天在租書店追，奈何凌某人威力驚人，即使是熱門書進到三、四本的北醫花蝶，也讓我在七月上旬才弄到這本書，開心得臉紅心跳＞////＜
不過，有道是：聞名勝過碰面，相見爭如不見；這兩句老話套在這本書上真是再適合也不過了。
書的主要情節其實相當公式：一對兄妹（成渤／成萸）在父母雙亡之後由父親的摯友符伯伯收養，符家家境極好，一對兒女符揚／符瑤自幼吃穿用度無不精雅，從而造就了符揚驕肆蠻橫、符瑤開朗嬌巧的富家子女個性。符揚在藝術方面頗有天分，家中亦全力栽培；他在藝術之外唯一的執著只有成萸，自幼就對成萸有很強的獨占欲，後演變成非卿不娶的霸道態勢。
而成萸一方面考慮符家恩情、一方面不想給堅強獨立的兄長增添麻煩，糊裡糊塗地答應嫁給（半）強制她發生性行為的符揚。兩人的婚姻生活原本平靜無波，但因符瑤硬要嫁予成渤、拆散成渤與未婚妻；成萸終於爆發「我們兄妹倆總要有一個人真正得到自由」，遂造成家庭革命：成渤終究未與符瑤完婚，而成萸亦與符揚離異。
若干年過去，成萸與符揚因緣巧合、再度因工作（藝術展）碰面，終於發現符揚的種種獨占行為，其實是無法克制的鍾愛。成萸此時才發現自己的感情，最後有情人終成眷屬。
■情在不能醒？
回顧完大綱，先聊聊我印象最深的一段情節，也就是成萸偶然發現符揚作品，刻著「情在不能醒」的小雕像，發現原來符揚對自己用情至深那一段。
平心而論，這段情節很明顯是作者所埋的一個「爆點」，也就是把整個態勢從「符揚一廂情願」轉為「兩人兩情相悅」的轉捩點。用在灑狗血的連續劇中，或者可以解釋為戲劇性，但對於大半部小說都在描述的符揚的粗暴、成萸的吞忍，只能說這個爆點遠遠不能說服我：
假如我是成萸，自己童年時期多數的夢魘，全來自這一個小霸王；追打、陷害、嘲諷、戲弄、強吻、以及後來的（半）強暴、……以作者替成萸設定、柔中仍有帶剛強的性格，要如何累積出能頓時爆發的深情，我真不由得打個大大問號。作者對於「童年傷害」的揣想未免太過單純！
■醒則知無情。
即使擱下情節或女主角心理發展的不合理處不論，我仍然不喜歡這部小說，最大的原因是我認為凌某人在本作裡本末倒置：為了描述一個「壞男人」的形象（這是本系列的中心線吧），犧牲了故事乾淨（對我就是說乾淨！）的美感。
什麼叫乾淨的美感呢？
自我讀言情小說以來，從不看「小本」；原因是它們的主要功能是給予感官刺激，而不是心理紓發。然而文字要取代具像的圖片帶來感官上的刺激，則非重鹹酷辣不能成事。奇妙的性癖好、虐待／被虐狂……這個社會的怪現狀我儘可以看社會新聞，何須虛構的小說來翻炒？
是故，這部小說最令我看不下去的部分，莫過於情節的走向，竟然將符揚種種不堪的作法，歸向於極端的鍾愛。要知道，凡事一旦走向了極端，必將扭曲其原貌，共產之於社會主義即為一例。即使再喜愛、再想要獨占一個女子，都不應使用傷害他人的手段或作法；否則至愛與最重的傷害，豈非只有毫髮之隔？
簡單來說，此等主角是偏執狂的情節，「小本」的寫作者早已用濫，且是個並不美好的主題。向來被我目為心中前三位言情作者的凌淑芬竟也採取這個題材，
真是讓人大吃一驚。
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